Курсовая работа историческая живопись

by ФокаPosted on

Именно с этих пор к театральной декорации стали предъявляться те же требования, что и к живописной картине. История политичиских учений. Их мысли далеко, они оторваны от сиюминутной прозы окружающего. Его пристрастием становятся виды морских городов. Для наиболее полного раскрытия темы и соответствия поставленной цели, при выполнении работы были поставлены следующие задачи: 1. Акварельные портреты знаменитых русских акварелистов первой половины ХIХ века: А. Исследование специфических черт таких жанров как бытовой жанр, портрет, пейзаж и натюрморт.

История действительная курсовая работа историческая живопись место истории легендарной, преломленной сквозь призму сказаний и песенного фольклора. Эта тенденция достигает кульминации. Самим подбором мотивов - безбрежный волжский курсовая работа историческая живопись, тихо несущаяся с поднятыми веслами ладья, хмурый атаман в одиноком раздумье средь беззаботной дружины - она воспроизводит традиционный ряд фольклорных образов и представлений.

Это произведение Сурикова близко васнецовской линии в русском искусстве, где сюжеты и образы черпаются не прямо из действительной истории, а из истории уже переработанной, поэтически украшенной народной фантазией и патриотическим энтузиазмом.

Васнецов начинал как мастер малого жанра, ориентирующийся на наследие Федотова и Перова "С квартиры на квартиру", ; "Преферанс", Вертикаль курсовые работы самара он встал на новый путь в картине "После побоища Игоря Святославича с половцами" Здесь впервые художник делает попытку найти живописно-изобразительные эквиваленты характерным поэтическим оборотам былинного сказа: никнущие травы и цветы, подернутая мглистой пеленой кровавая луна, схватка диких орлов над мертвым полем - как символическая эмблема отшумевшей битвы.

Смерть показана Васнецовым как волшебный, сказочный сон. Пейзаж, которому придается роль эмоционального аккомпанемента к событиям человеческой жизни, по необходимости имеет курсовая работа историческая живопись характер. Эта умышленная сочиненность присуща и пейзажному образу в картине "Аленушка" В целом пейзаж здесь производит впечатление списанного с натуры. Но в многократном подчеркивании вертикальных акцентов, придающих окружающему ландшафту как бы чуткую настороженность, в выявлении дробного ритма в рисунке мелкой дрожащей листвы осин, в перекличке этого рисунка с узором аленушкиного платья, наконец, в такой трогательной детали, как расположившиеся кружком на ветке над головой Аленушки ласточки, словно совещающиеся о том, как помочь ей в беде, - во всем этом сказывается умысел художника, который, починяясь логике поэтических олицетворений, стремится через пейзаж выразить определенные эмоции.

Здесь Васнецов предвосхищает так называемый пейзаж настроения у Левитана и Нестерова. Еще в начале х годов в Абрамцеве задумана была Васнецовым картина "Богатыри", законченная в г. Любимые герои русского былинного эпоса - Добрыня Никитич, Илья Муромец, Алеша Попович представлены как воины-охранители, защитники родной земли. Характеристика каждого из них построена на доминанте одного определенного свойства - гордый, порывистый Добрыня, сильный и мудрый Илья, обманчиво-спокойный, лукавый Алеша.

Как того требует дух былинной поэзии, стать и норов богатырских коней копируют повадки седоков. В пейзаже картины, трактованном на академический манер, как фон, художник стремился показать "идею" русского пейзажа с его протяженностью, мягкостью очертаний, отсутствием ярких контрастов. Элемент идеального обобщения заключен в самой живописи фона - в широте мазка, в трактовке земли, леса, холма, облаков общими массами.

Попыткой возрождения древнего монументального стиля были иконы и росписи Владимирского собора в Киеве, над которыми Васнецов вместе с другими художниками официально-академического направления работал на протяжении 80 - х годов.

Наиболее крупным произведением Васнецова-монументалиста стали росписи "Каменный век". Эти росписи были исполнены для Московского Исторического музея. Проявившаяся в картинах Васнецова способность наделять пейзаж и детали эмоциями и настроениями человека оказалась как нельзя более уместной в театральной декорации.

И здесь Васнецову удалось сказать новое слово. В г. Островского в мамонтовском кружке. В костюмах и декорациях, например, для сцены "В палатах Берендея", пышно изукрашенных орнаментом, художник использовал мотивы народного искусства.

Контрольная работа биография лермонтоваРеферат основы военной службы обж
Доклад на тему права и обязанности детейРецензия на вкр анализ финансового состояния предприятия
Виды порчи продуктов рефератРецензия по рассказу победитель
Научно техническая безопасность рефератЛиквидация чрезвычайных ситуаций реферат
Советская модель тоталитаризма рефератДоклад на тему лфк при остеохондрозе

Васнецов курсовая работа историческая живопись театральной декорации зрелищную целостность и тонкость нюансов живописного полотна. Именно с этих пор к театральной декорации стали предъявляться те же требования, что и к живописной картине.

Вместе с тем именно тут возникает возможность обратного воздействия театральной зрелищности и декоративно-обобщенной манеры письма на традиционную станковую живопись, что наблюдается у многих художников конца XIX - начала XX столетия.

Существенным фактором, определяющим состояние архитектуры во второй половине XIX. Оно способствовало внедрению в архитектуру достижений промышленного прогресса, совершенствованию строительной мини доклад о спорте, привело к появлению новых типов сооружений, таких, как железнодорожные вокзалы, большие крытые торговые помещения, доходные дома. Вместе с тем анархия частного предпринимательства пагубным образом отразилась на облике крупных городов, породив хаотичность застройки, диспропорции и несогласованность в масштабах сооружений, резкий контраст между пышным центром и убогими окраинами.

С художественной стороны вторая половина XIX. Смешение "исторических" стилей - основная формальная примета, которая позволяет отличить здание этого времени от сооружений других эпох.

Строили в определенном "вкусе" - ренессансном, готическом, мавританском. Как правило, это выливалось в натуралистическое копирование, имитацию в убранстве фасада типичных форм и деталей либо одного, либо чаще всего курсовая работа историческая живопись нескольких стилей.

Характерным примером постройки в одном "вкусе" является дворец великого князя Владимира Александровича в Петербурге архитектор А. Резановвыстроенный в - гг.

Курсовая работа историческая живопись 6488

Это, однако, не помешало архитектору в отделке внутренних помещений дворца использовать мотивы рококо, классицизма, убранства "в русском стиле". Одной из разновидностей эклектики в русской архитектуре второй половины XIX.

Категории работ:. Русская историческая живопись первой половины XIX века Направления русской исторической живописи первой половины ХIХ века, истоки возникновения, основные этапы становления и развития. Увлекшись итальянской живописью Белотто и др. Суриков как великий русский художник Жизненный и творческий путь В. Вероятно, и сама картина могла бы нам многое рассказать о том, что ей постоянно приходится слышать за те восемьдесят лет, как она поселилась в Лаврушинском переулке.

Данное направление эклектического стилизаторства ограничивалось первоначально временной архитектурой выставочных павильонов например, на международной выставке в Париже в г или постройками чисто декоративного плана, имевшими характер садово-парковых затей, вроде "Теремка" в подмосковном Абрамцеве, имитирующего деревянную крестьянскую избу с резным крыльцом архитектор И. Довольно скоро этот стиль получил широкое распространение и официальную санкцию под лозунгом возрождения национальных форм в архитектуре.

Из деревянной он был перенесен в каменную архитектуру. Стена, Г.

Историческая живопись

Терборха, П. Собрание произведений голландских художников в Эрмитаже.

Курсовая работа историческая живопись 5097

Тенденции в развитии русской живописи, осваивание художниками линейной перспективы. Распространение техники живописи маслом, возникновение новых жанров. Особое место портретной живописи, развитие реалистического направления в русской живописи XVIII века. Этапы развития пейзажа как жанра изобразительного искусства. Современное состояние масляной живописи в Башкортостане. Технология выполнения пейзажей приемами масляной живописи.

Особенности венецианской живописи в эпоху Возрождения. Широкое распространение иллюстрации. Тенденции в развитии русской живописи, осваивание художниками линейной перспективы. Распространение техники живописи маслом, возникновение новых жанров. Особое место портретной живописи, развитие реалистического направления в русской живописи XVIII века.

Ведущее направление критического реализма в живописи второй половины 19 века.

стили искусства начала 20 века

Крупнейшие художники направления: В. Перов, И. Крамской, И.

2366999

Репин, В. Суриков, В.

Историческая живопись - реферат

Васнецов, И. Шишкин, А. Однако учителя были крайне недовольны теми работами юного художника, в которых он нарушал строгие академические правила. Наиболее ранее произведение Брюллова — Нарцисс. Натурщика, вероятно, сам Иванов предложил трактовать как Нарцисса, смотрящегося в воду, давая своим ученикам значительно больше свободы, чем было общепринято.

Решив представить фигуру Нарцисса в окружении пейзажа, Карл Брюллов отправился в Строгановский сад на Черной речке.

Русская историческая живопись первой половины XIX века

Брюллову не хотелось, чтобы его работа выглядела как стандартный натурный этюд. Он задумал написать картину, в которой образ человека и образ природы должны были стать еще не равновеликими, но уже гармонично взаимосвязанными. Но ориентация на античную скульптуру не помешала художнику наделить своего героя определенным эмоциональным состоянием, с одной стороны, вступающим курсовая работа историческая живопись противоречие с академическим каноном, с другой — выражающим чувственный настрой самого автора.

Плавный, волнообразный ритм линий, словно угасающее движение рук, мягкий свет, исходящий от юношеского тела, — все это лишает Нарцисса мужественной силы и предрекает его трагическую обреченность.

[TRANSLIT]

Композиция, построенная на контрастном сопоставлении разнонаправленных движений, уже сама по себе была необычна и смела для ученической работы. К тому же лицо Нарцисса, обрамленное золотистыми кудрями, отдаленно напоминает лицо самого художника.

В отличие от других учеников, которые ограничились изображением натурщика на фоне пейзажа с картины Пуссена, Брюллов написал картину на мифологический сюжет, впервые затронув тему общения человека и природы. Она выходила за рамки задания. Тем не менее, за эту работу ему присвоили малую золотую медаль.

  • На всем протяжении XIX века выдающиеся деятели в области науки и искусства, высказывали свои мнение о достижениях русской пейзажной живописи, вступали в полемику по тем или иным вопросам, связанным с данной областью художественного выражения.
  • Художник-живописец, рисовальщик, педагог, портретист, мастер исторического жанра, первый русский исторический живописец-реалист.
  • Во второй половине столетия новое искусство распространилось вширь и вглубь, обретая массовость, конечно, в тех границах, которые допускала структура общества.
  • Двуперстие, вознесенное ею над толпой, - грозный клич, знак ненависти к врагам.
  • Одной из разновидностей эклектики в русской архитектуре второй половины XIX в.

Работу похвалили в печати. Несколько особняком стоит творчество другого крупного жанриста - И.

К концу х годов вырабатывается своего рода стереотип здания в национальном стиле. Эти её особенности определили прогрессивный характер изобразительного искусства той поры. После этого перед молодым Суриковым предстает город Петра, в своем европейском облике в корне противоположный духу московского царства.

Многие обстоятельства его жизни до сих пор остаются загадочными, как и внутренний подтекст его несколько необычных произведений. Сохранилась графическая серия, изображающая нищих слепцов, скитающихся по российским просторам.

Иногда они показаны вдвоем, иногда с маленькими поводырями, иногда на базаре, где, собравшись в кружок, поют вокруг чашечки для подаяния. Акварели поражают глубоким противоречием жалкого рубища и тончайших голубоватых, розовых и серых цветов, использованных для его изображения. Персонажи Ерменева не просто жалки или несчастны. Мощное телосложение придает фигурам, рисующимся на фоне высокого неба, курсовая работа историческая живопись грозную монументальность.

Исполненные большой эмоциональной силы, они курсовая работа историческая живопись общественное курсовая работа историческая живопись. Нищие несут свое бремя стоически - с горестным аскетическим достоинством и театрально-риторическим воззванием к совести человечества.

Трудно сказать, кого они изображают - обездоленных крестьян, рассеянных по России после разгрома пугачевского восстания, слепых певцов-сказителей или калик-перехожих, положение которых неизменно вызывало в народе сострадание и уважительную помощь. Возможно, что слепота персонажей призвана олицетворять невежество - главное препятствие, которое видели просветители на пути к прогрессу. Во всяком случае по эмоциональной заостренности произведения Ерменева несомненно созвучны той волне социального сентиментализма, которая нашла выражение в русской политические в россии реферат, и свидетельствуют об одной из благородных гуманистических граней искусства второй половины XVIII столетия.

Щедрин Семен Щедрин вошел в историю русского искусства прежде всего как автор изображений окрестностей Петербурга - Гатчины, Павловска и Царского Села.

Его лирические наклонности вполне отвечают характеру английского или, как его еще называют, пейзажного парка - нарочито естественно раскинувшегося среди озер и протоков, с живописными островами, украшающими их дворцами и павильонами. Искусно находя различные точки зрения, художник варьирует излюбленные приемы: большое, свободно разросшееся дерево играет роль затененного первого плана, архитектура показана на втором, выдержанном преимущественно в желтовато-зеленых тонах.

Голубые дали завершают эти виды, построенные по законам академической трехцветной схемы. Любовно и чувствительно Щедрин передает позлащенную солнцем кудрявую зелень, миниатюрную прелесть листвы, розоватый песок, устилающий дорожки парка, хрупкую красоту цветов.

Древние мосты и обелиски, руины колонн и театрально-игрушечные башни вступают в утонченный союз с вечно молодой природой. Мирный дым костров, облака, отражающиеся в тихой воде, величественно спокойные кроны деревьев создают ощущение идеального существования, далекого от бренных хлопот реального бытия.

Элегическое единение людей, неспешно любующихся дивными картинами природы, коровами и овцами, пасущимися у ленивых вод, и архитектурой, неизменно несет пасторальную окраску, типичную для сентиментализма. Алексеев в начале своей деятельности обучался театральной декорации и для совершенствования в этом искусстве был направлен в Италию.